剧情简介
◎简 介 1976年(nián )戛纳正式竞赛片(🃏),想象力令世人震(zhèn )惊. (🎺) 帕维尔.祖(🐉)拉契克,捷克新浪(🥩)潮电影运动中的(de )天才(🎏)导(dǎo )(❣)演,被誉(yù )为捷(jié )克新浪潮电(diàn )影革(🎩)命中真正(zhèng )的(de )灵(🕯)魂,做(zuò )为整个东欧电影新(🐖)生运(🛺)动中(zhōng )最(🎫)独(dú )特(🗑)的剧作家(🙁)之一,他创作了好(🤯)几(jǐ )部在(zài )捷克(kè )(💞)东(dōng )欧电影史上(🚣)占有重要(📯)地位的(⏯)影片. 黑白电影(yǐng )(🌊)“The End of August at the Hotel Ozone”出品于(🏯)1967年。它是编(biān )剧Pavel Juracek和(👊)导(dǎo )演(💍)Jan Schmidt合作的(de )第二部作品，这两(🐩)人是可以代(dài )表上世(🐡)纪60年代捷克电影(🔤)新浪(làng )潮(cháo )流(🥤)派的(de )两位(💸)天(🥅)才。 在(zài )(🏴)当(dāng )时的东欧(🔙)，一些有(yǒu )政治报复的电影人希望通过银(yín )幕来唤醒人们对极权(quán )的认知和反抗(kàng )，但(dàn )(🤼)囿(❓)于(📬)体(tǐ )制壁垒难以使(🚩)用(yòng )现实主义体裁，于(🔮)是拍出了大(dà )量科幻(huàn )、童话、象征(zhēng )或神秘主义(yì )电影。Juracek和Schmidt正是属(shǔ )于(🎁)这(🎆)一阵(🏖)营(yíng )。 故(gù )(🏗)事开始于一(yī )(♟)场几乎毁(🍏)掉全人类的战争之后，山野里出(🕤)现(xiàn )由一个(📸)老妇带领的八个年(nián )轻姑娘，她们一(yī )路跋(bá )涉，寻(❗)找(zhǎo )食物和(🏓)或许(🤳)还活(huó )着的男(🏫)人(😛)，希望(wàng )(🦀)成为“新世界之母”。 当时(shí )东(🔭)西(xī )方(😯)核储备竞(💓)争造(zào )成的末世恐慌是这部电影(🧖)想当(❣)然的象(🔘)征物，却(què )不像(xiàng )其它(tā )多数末(mò )世电影般(🔘)先给出一片(piàn )荒土(tǔ )和(hé )废墟的(👐)影像，并将(🚹)角(jiǎo )色披(🐎)上(shàng )盔甲、戴(dài )上面罩，塑造得如(rú )机器(qì )人一(yī )(🀄)般(bān )——在“The End of August at the Hotel Ozone”里(lǐ )，大地一(❔)片盎然生(🕳)机，植物在疯(🛰)长，到(🗺)处都是动(dòng )物，片(🧜)中(🥖)的八(🐩)位姑(😜)娘个(gè )个也健康丰满(mǎn )、强壮矫健。她(tā )们就这样生活在饱(bǎo )和(⏭)到几乎(hū )溢(yì )出来(lái )的(🚱)自然之中(zhōng )，只是见不到人(rén )，祖(🈳)先留给(👻)她们的是枪弹、炸药(🤥)和汽油(yóu )。 影片强调她(tā )们是因懂(dǒng )事前(👘)就脱离了社(shè )会(huì )(🧤)与文明，于是(🗼)不再具备(🤜)某(🏟)些被公认的“人性”。片中(zhōng )有一些很残酷的镜头——动物保(bǎo )护(hù )主(zhǔ )义(yì )(🗂)者一定难以忍受—(🎂)—譬(pì )如像一(🈷)群狼(🧜)一样(🚊)把一(🔰)头奶(nǎi )牛(niú )(📥)剖开、用枪托砸(zá )碎一只一直(👆)渴(kě )望(wàng )跟随她们的狗的脑袋等等。经历(🙊)过文(wén )明的老(lǎo )(😿)妇教会她们怎(😯)样(🎯)使(🚃)用语言(yán )、文字(🛹)、杯子和(🐕)枪，但(dàn )没(🚲)有办法使她们(🤷)成为(wéi )文明(🏒)人，因为她们失(shī )去了社会(huì )(👷)。 影(📚)片后半部里他们(🧦)遇到(🕙)了(le )一个孤独活在农(nóng )场里的老人，从他那里见(jiàn )(👼)识了(le )诸(zhū )多文明的遗迹，譬如一(🔥)台再也放不出的电视、一(yī )张旧报纸和一架械动留声(shēng )机，她们(men )只对留(⏺)声机感兴趣——(♊)这里电影似(sì )乎在暗示：音乐与文明之间(jiān )并非有必然的(de )(🏞)联系(xì )(🦂)。 最终老妇因病去世，姑(🤑)娘(🎀)们(🔡)冷漠地准(zhǔn )备(bèi )抛下农场老人离开，并要带(dài )走(zǒu )(🗑)那架动留声(shēng )机(❇)，老人豁(huō )(🦕)然(😆)明(míng )白她们不(bú )懂感(👑)恩、毫无(wú )人情(qíng )，他被姑娘们(♊)枪杀了(le )。 电影里有太多(duō )(🕤)的象征与隐喻(yù )，每个(gè )人都可(kě )以给出自己的(💛)解释。另(👚)外，其黑(🥝)白(⛑)影(🌪)像(xiàng )细节(📆)锐利而构图绝妙，从(🤬)远景到人物脸部特写的镜头切(qiē )换干(🚪)净果断(🚿)、了无痕迹。无论从内(nèi )涵(hán )还(🏵)是美(🧥)学来估判，这都(dōu )是部深刻的(de )经(🏢)典之作。 其实，上(shàng )文中提(tí )到(dào )(🖲)的那些极权下勇于政治干(gàn )涉的电影人，他们中的(de )一些在(🍈)革命者和(hé )(😌)艺术(shù )家两种角色之间终于(😳)晃(huǎng )晕(yūn )了(le )(🥑)脑袋。本来，他(tā )们(men )是(🤼)不得不用一些象征(😖)、意(yì )象(🤫)、解构的(de )方式(🎄)来呈(chéng )现(📝)其主题(tí )，结果(🧛)主题却被(bèi )形式(🎼)颠(⛲)覆了，他们的(🍯)后期(🐗)作(✂)品(pǐn )成为了(❌)干脆的(👨)试(shì )验影像(🏏)，尽管依(🌆)旧(🚒)精妙(miào )，却(què )(♈)已(🏽)是空中楼阁。
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